一般三維動畫是如何制作的

　　1、三維動畫建模：是動畫師依據(jù)前期的造型規(guī)劃，經(jīng)過三維建模軟件在電腦中制作出三維動畫模型。這是三維動畫中很繁重的一項工程，需求進場的角色和場景中呈現(xiàn)的物體都要建模。建模的魂靈是創(chuàng)意，中心是構(gòu)思，源泉是美術(shù)素養(yǎng)。一般運用的軟件有3DSMax、AutoCAD、Maya等。三維建模常見方法有：多邊形建模——把復雜的模型用一個個小三角面或四邊形組接在一起表明(擴大后不潤滑);樣條曲線建模——用幾條樣條曲線共同界說一個潤滑的曲面，特性是平滑過渡性，不會發(fā)生陡邊或皺紋。因此十分適合有機物體或人物的建模和動畫。細分建模——結(jié)合多邊形建模與樣條曲線建模的優(yōu)點面開發(fā)的建模方法。建模不在于精確性，而在于藝術(shù)性，像《復仇者聯(lián)盟》系列和《海王》3D動畫電影中的模型都是采用建模形式制作的。

　　2、原料貼圖：原料即材料的質(zhì)地，便是把模型賦予生動的外表特性，詳細表現(xiàn)在物體的色彩、透明度、反光度、反光強度、自發(fā)光及粗糙程度等特性上。貼圖是指把二維圖片經(jīng)過軟件的核算貼到三維模型上，形成外表細節(jié)和結(jié)構(gòu)。對詳細的圖片要貼到特定的方位，三維軟件運用了貼圖坐標的概念。一般有平面、柱體和球體等貼圖方法，別離對應于不同的需求。模型的原料與貼圖要與現(xiàn)實生活中的目標屬性相一致。

　　3、三維燈光選擇：意圖是最大極限地模仿自然界的光線類型和人工光線類型。三維軟件中的燈火一般有泛光燈(如太陽、蠟燭等四面發(fā)射光線的光源)和方向燈(如探照燈、電筒等有照明方向的光源)。燈火起著照明場景、投射暗影及增加氛圍的作用。一般采用三光源設置法：一個主燈，一個補燈和一個背燈。主燈是根本光源，其亮度最高，主燈決定光線的方向，人物的暗影首要由主燈發(fā)生，一般放在正面的3/4處即人物正面左面或右面45度處。補燈的作用是柔軟主燈發(fā)生的暗影，特別是面部區(qū)域，常放置在接近開麥拉的方位。背燈的作用是加強主體人物及閃現(xiàn)其概括，使主體人物從背景中突顯出來，背景燈一般放置在反面的3/4處。

　　4、三維動畫渲染：是指依據(jù)場景的設置、賦予物體的原料和貼圖、燈火等，由程序繪出一幅完好的畫面或一段動畫。三維動畫必須渲染才干輸出，造型的終究意圖是得到靜態(tài)或動畫效果圖，而這些都需求烘托才干完成。渲染過程中烘托是由烘托器完成，烘托器有線掃描方法(Line-scan如3dsMAX內(nèi)建的)、光線跟蹤方法(Ray-tracing)以及輻射度烘托方法(Radiosity如Lightscape烘托軟件)等，其烘托質(zhì)量依次遞加，但所需時刻也相應增加。比較好的三維動畫渲染軟件maya，最后輸出格式avi文件。

　　5、三維動畫動作設計：依據(jù)分鏡頭劇本與動作規(guī)劃，運用已規(guī)劃的造型在三維動畫制作軟件中制作出一個個動畫片段。動作與畫面的改變經(jīng)過關(guān)鍵幀來完成，設定動畫的首要畫面為關(guān)鍵幀，關(guān)鍵幀之間的過渡由核算機來完成。三維軟件大都將動畫信息以動畫曲線來表明。動畫曲線的橫軸是時刻(幀)，豎軸是動畫值，能夠從動畫曲線上看出動畫設置的快慢急緩、上下跳動。如3DSMax的動畫曲線修改器。3d動畫制作的動是一門技能，其中人物說話的口型改變、喜怒哀樂的表情、走路動作等，都要符合自然規(guī)則，制作要盡可能細膩、傳神，因此動畫師要專門研究各種事物的運動規(guī)則。

　　三維動畫后期合成：三維動畫的后期合成，首要是將之前所做的動畫視頻和配音音效進行合成，在后期動畫制作中還需要AE軟件來進行特效制作。三維動畫制作中對后期合成的要求比較高，動畫制作不像拍攝視頻那樣需要很多素材，因為三維動畫制作成本很高，基本需要的素材在前期都是需要的，后期合成動畫視頻時候需要對動畫中一些特技效果進行逐幀檢查，還有動畫輸出的清晰度，是高清三維動畫視頻分辨率的設置在1920*1080，當然如果需要配音的化，還需要請專業(yè)配音老師配音合成，具體看客戶要求。